妓女是好莱坞很喜欢涉及的一个题材 ，而奥斯卡的评委们对银幕上扮演妓女的女演员也是别有偏爱。有十位女性，包括玉婆伊莉莎白-泰勒（Elizabeth Taylor ）和简-方达（Jane Fonda），已经由于出演了应召女郎而荣获奥斯卡奖。由此人们一致看好获提名的《女魔头》（Monster ）女主角查理兹-塞隆 （Charlize Theron ）。这位28岁的南非美女已经折桂于金球奖（Golden Globe ）及广播影评人协会奖（Broadcast Film Critics Association Award）。
1971年， 简-方达在《花街杀人案》（Klute）中因出色地塑造了Bree Daniel这个妓女形象而拿到了最佳女主角奖。
1995年，米拉-索维诺（Mira Sorvino ）因为在《非强力春药》(Mighty Aphrodite)中演活了一位生活在纽约社会底层的流莺而获最佳女配角奖。也就在这一年，《赌场》（Casino）中的莎朗-斯通（Sharon Stone）和《离开拉斯维加斯》（Leaving Las Vegas）中的伊丽莎白-苏（Elisabeth Shue）都因为扮演了一位声名狼藉的妇女而获最佳女主角提名，不过她们输给了苏珊-萨兰登（Susan Sarandon），她在《死囚散步》（Dead Man Walking）中扮演了修女。
即使摘不到桂冠也不会有损失，仅仅是这样的提名就足以为她们的事业带来不可估量的好处。朱迪-福斯特（Jodie Foster ）在1976年的《出租汽车司机》（Taxi Driver）中扮演一位13岁的雏妓，获得最佳女配角提名，使她从电视业成功进入电影圈。
茱丽娅-罗伯茨（Julia Roberts ）在《风月俏佳人》（Pretty Woman）中的妓女维维安一角至今令人难忘，这角色使她获得1990年奥斯卡提名，十年后《永不妥协》（Erin Brockovich）为她迎来了自己的奥斯卡奖。
奥斯卡的这一偏好是有相当传统的。1960年，伊莉莎白-泰勒在《青楼艳妓》（Butterfield 8）中演一个流连于纽约上层社会的交际花，倾心于一位情场老手。泰勒因为这部片子而获奖。紧随其后获得提名的是梅莲娜.梅尔库丽（Melina Mercouri），她在《痴汉艳娃》（Never on Sunday）中演的也是一个妓女。这一年，雪莉-琼斯（Shirley Jones ）以其《孽海痴魂》（Elmer Gantry）中复仇妓女的形象把最佳女配角奖捧回了家。
1963年，雪莉-麦克琳（Shirley MacLaine）由于《花街神女》（Irma la Douce）中的巴黎应召女郎而获最佳女主角提名。
如果再向前追溯，早在1928年，珍妮-嘉娜（Janet Gaynor ）就凭她在三部电影中的表演赢得了奥斯卡首届最佳女主角奖，其中之一就是《马路天使》（Street Angel），她在片中扮演一位富有母性的妓女。
海伦-海斯（Helen Hayes）1932年在《The Sin of Madelon Claude》中扮演一位催人泪下的母亲，为了使儿子能上医药学院，不得已而出卖自身。她的真情表演赢得了那年的最佳女主角。
1946年，安妮.巴克斯特（ Anne Baxter）荣获最佳女配角，因为她在《剃刀边缘》(The Razor's Edge)
中演了一位处境悲惨的女人，在丈夫和儿子死于一场车祸后成了一个踯躅街头的拉客妓女。
1955年，乔-范-弗利特 (Jo Van Fleet)在《天伦梦觉》（East of Eden）中演的一名青楼女使她享到了那年最佳配角的荣耀。
1953年，深受公众喜爱的电视明星唐娜-里德 （Donna Reed ）一改自己正派端庄的屏幕形象，在《红粉忠魂未了缘》（From Here to Eternity）中演一个水手酒巴老板娘（同时也是一个妓女），赢得了最佳女配角奖。
Robert Sklar，纽约大学Tisch艺术学院电影研究室教授，评论说：“塞隆以及其她出演妓女这样边缘性人物的女演员们，其实是在做风险极大的一搏。她们在努力证明自己才华的同时，要承受着万一失败带来的可怕后果。不过一旦成功了，她们拿大奖的机会也非常高。”
塞隆在《女魔头》中扮演主角艾莲-乌尔诺（Aileen Wuornos），一位有双性恋的佛罗里达高速公路边的妓女，连犯七条人命。为了这个角色，塞隆增了30磅的体重，每天要花两个小时来化妆，人们看到的是一个皮肤粗糙麻坑点点、头发象一把稻草的胖女人。为了更贴近角色形象，塞隆在嘴里还戴了牙套。
“即使她们主演的片子没成功，这些主要演员仍能拔得头筹。”Robert Sklar说：“她们会因为这个反传统的角色而受到好莱坞的关注。女演员和公众都喜欢这样的角色，因为她既代表着危险，又意味着刺激。”(搜狐娱乐)
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