《书画里的中国》第三季直播镜头下，画家万娟专注于北海公园的花草写生，以水彩为媒介，围绕叶片结构、色彩层次与画面虚实展开创作。她未追求宏大场景，而是聚焦花草的生长细节，用真实的技法讲解与实操演示，让观众看见中国画如何还原自然草木的灵动质感。
写生初期，画家万娟观察眼前花草的叶片形态，指出“叶片它有些边缘的地方是有那种干枯的感觉，可以增加一下叶片的丰富度”。她同时提到“注意这个叶片，它整体是长得还是非常规则的，所以在画的过程中呢，可以适当的给它增加一点变化，不用那么的规则，不然它会看上去有一点点太呆了”。在水彩创作中，她用干笔蘸取淡赭石，轻扫叶片边缘，模拟出自然干枯的质感，同时打破叶片的规整排列，让每片叶子的朝向与形态略有差异，贴合实景中草木的生长状态。
关于叶片的生长逻辑，画家万娟强调：“叶子有一点点就是像花心一样，就是它是围绕着中心去画的。所以画的过程中一定是要遵从它的一个自然结构，在这个结构的基础上呢，我们可以增加一些颜色轻重啊，干湿上的一些变化”。她先以淡绿勾勒叶片的中心主干，再顺着主干向四周铺展叶片，过程中根据笔上颜料的余量调整颜色深浅 ——“随着笔上的颜料越来越少，所以颜色也会越来越淡，我们画的过程中，有的时候叶片的变化也可以这样，以一支的方式给它拉开”，通过这种方式，让叶片在围绕中心生长的同时，呈现出自然的色彩层次，避免画面扁平。
处理画面虚实关系时，画家万娟提到“左边就是像后面一层，整体是一个虚的，然后以这种线条和点的形式和这边的整片的花形成一个对比”。她用淡墨与浅绿以快速笔触勾勒左侧远景的细碎草叶，不做过多细节刻画；而对右侧近景的花簇，她则用稍重的颜色与清晰的笔触细致描绘。同时，她在画面下方留出空白，“画面的下面是一块留白，就是当做是地面”，通过“近实远虚”与“留白衬景”的搭配，让画面既有层次又显透气，贴合中国画“虚实相生”的特点。
画家万娟始终围绕“还原眼前实景”展开创作。整幅细碎花草中国画，以对叶片结构的尊重、色彩层次的把控与虚实关系的处理，还原了北海草木的生动模样，也让观众通过真实技法，读懂中国画与自然共生的创作逻辑。
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