《书画里的中国》第三季的镜头里，画家万娟带着画具走进了天坛公园。九月的阳光穿过枝叶，在青砖路上投下明亮光影，路边的野花野草成了她写生的第一组素材 —— 它们或斜倚石缝，茎秆带着午后阳光里的舒展劲儿；或簇拥在步道旁，碎花星星点点连成一片，每片叶子的卷边、每朵小花的朝向，都没经过刻意修饰，透着最本真的野逸。
万娟目光仔细扫过那些看似相近的草叶。她很快发现，绿意里藏着不少细微差异：贴地生长的车前草叶片泛着浅绿，旁边的苦荬菜带着墨绿底色，几株狗尾草的边缘还晕着淡淡的赭石。动笔时，她先勾出叶片轮廓，趁花青与藤黄调和的颜料没干，迅速蘸少量赭石点在边缘褶皱处，墨色顺着水分晕开，叶片立刻有了被午后微风吹过的起伏感。
构图是在画的过程中慢慢调整的。一开始只是零散勾了几株野草、几朵碎花，画着画着发现画面太散，于是蘸上淡粉紫色，把相邻的小花瓣轻轻晕染到一起，让零散的色块聚成一团朦胧花簇；又补画了几片面积稍大的马齿苋叶片，用大块面的浓绿平衡细碎的花丛，画面瞬间就稳了下来。这种不预设框架的画法，倒正好贴合了野花草肆意生长的状态。
阳光依旧明亮，万娟笔下的野花草也愈发鲜活：向上舒展的草叶茎秆挺得笔直，低垂的小花花瓣尖儿挨着地面，还有些叶片的水润感，是靠加深底部色彩、提亮顶端晕染出来的，没直接画露珠，却看着湿润。等最后一笔落在最边缘的狗尾草上，纸面已经盛满了天坛午后的野趣。这时镜头转向不远处的月季园，纯白的 “冰山月季” 在绿叶间开得正好，万娟收拾好画具，准备开始下一段写生。
从明清皇家祭祀的天坛，到如今市民漫步的城市公园，古柏与青砖间，藏着数百年的时光痕迹。《书画里的中国》与北京时间 APP 用镜头追随笔墨，让我们在线上也能看见野花草在午后光影里的摇曳、古园小径的曲折，也让我们读懂：中式写生的美，从不是孤立的描摹，而是 “园与画、古与今” 的悄然相融。接下来，我们也会跟着画笔，继续探寻古园里更多自然与艺术的相遇。
（本文来源：大象新闻。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
《书画里的中国》第三季的镜头里，画家万娟带着画具走进了天坛公园。九月的阳光穿过枝叶，在青砖路上投下明亮光影，路边的野花野草成了她写生的第一组素材 —— 它们或斜倚石缝，茎秆带着午后阳光里的舒展劲儿；或簇拥在步道旁，碎花星星点点连成一片，每片叶子的卷边、每朵小花的朝向，都没经过刻意修饰，透着最本真的野逸。
万娟目光仔细扫过那些看似相近的草叶。她很快发现，绿意里藏着不少细微差异：贴地生长的车前草叶片泛着浅绿，旁边的苦荬菜带着墨绿底色，几株狗尾草的边缘还晕着淡淡的赭石。动笔时，她先勾出叶片轮廓，趁花青与藤黄调和的颜料没干，迅速蘸少量赭石点在边缘褶皱处，墨色顺着水分晕开，叶片立刻有了被午后微风吹过的起伏感。
构图是在画的过程中慢慢调整的。一开始只是零散勾了几株野草、几朵碎花，画着画着发现画面太散，于是蘸上淡粉紫色，把相邻的小花瓣轻轻晕染到一起，让零散的色块聚成一团朦胧花簇；又补画了几片面积稍大的马齿苋叶片，用大块面的浓绿平衡细碎的花丛，画面瞬间就稳了下来。这种不预设框架的画法，倒正好贴合了野花草肆意生长的状态。
阳光依旧明亮，万娟笔下的野花草也愈发鲜活：向上舒展的草叶茎秆挺得笔直，低垂的小花花瓣尖儿挨着地面，还有些叶片的水润感，是靠加深底部色彩、提亮顶端晕染出来的，没直接画露珠，却看着湿润。等最后一笔落在最边缘的狗尾草上，纸面已经盛满了天坛午后的野趣。这时镜头转向不远处的月季园，纯白的 “冰山月季” 在绿叶间开得正好，万娟收拾好画具，准备开始下一段写生。
从明清皇家祭祀的天坛，到如今市民漫步的城市公园，古柏与青砖间，藏着数百年的时光痕迹。《书画里的中国》与北京时间 APP 用镜头追随笔墨，让我们在线上也能看见野花草在午后光影里的摇曳、古园小径的曲折，也让我们读懂：中式写生的美，从不是孤立的描摹，而是 “园与画、古与今” 的悄然相融。接下来，我们也会跟着画笔，继续探寻古园里更多自然与艺术的相遇。
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