对编剧小树来说，AI刚好补上了从人物观察到故事创作之间的一环。
做了多年记者，她熟悉采访、观察与记录，对真实细节和人物状态足够敏感；但真正转向编剧，她还需要补上类型片的结构、节奏与桥段设计。AI没有替她找到故事，却帮助她把过去积累的人物观察，进一步转化为剧本创作。
这也让小树的转型有别于一个简单的“追风口”故事。采访本里的人物、数字文化项目里的历史、AI报道里的行业观察，都没有因为更换职业身份而失效。她只是换了一种方式，把这些年看到、追问和理解的内容，重新讲出来。
从文物归家到民俗节日，故事先落在人身上
在小树的编剧作品里，两部文博短剧提供了两种不同讲法。
她与陕西历史博物馆合作的英文微短剧《我的家在陕西历史博物馆——武惠妃石椁：两世传奇》，以武惠妃石椁的流散与归家历程为线索。石椁不再只是展柜里的历史知识，它的命运背后，还有守护、等待与跨越国界的情感。
该剧国内通过陕西历史博物馆视频号、抖音等官方账号播出，海外通过陕西省国际传播中心YouTube、Facebook账号传播，并覆盖海外18国华校，总播放量突破百万；该剧所在的陕西历史博物馆“美美与共”国际教育传播项目。
她与西安博物院合作的竖屏短剧《怎么了，我变成了文物？》已制作完成，尝试用更具亲近感的竖屏叙事，让文物与当代观众发生关系。两个项目形式不同，却都在处理同一个问题：怎样把文物背后的历史，变成观众愿意跟着走下去的故事？
这种“从人的命运进入历史”的意识，也延伸到了她的原创故事。《我持一纸寒衣，斩尽世间邪祟》以寒衣节为民俗入口，讲的却不只是相术传人张寒衣斩妖除祟。小狗白白想替主人讨一个公道，88岁的周医生寻找婴儿后人，温宁与亲生母亲隔世相望——玄幻负责把观众带进来，亲情、陪伴与遗憾负责把人留下来。
此后，由她进行IP改编的《将门六姝》系列相继在红果播出，三部作品站内热度分别达到3196万、4213万和3822万。
文物、民俗、原创与系列IP，题材看似分散，落点却有相似之处：历史要落到人的命运里，类型要落到人的情感里。
从采访创作者，到追问新技术
成为编剧之前，小树在影视媒体做了多年记者，并从记者成长为副主编。她先后独立联系、采访过300多位影视创作者，其中包括黄建新、刁亦男、刘伟强、宁浩、罗兰·艾默里奇、文牧野、陈思诚、甄子丹、黄晓明、韩延等。
对她来说，采访的价值不只是积累了一份创作者名单。一次次追问“人物为什么这样做”“故事为什么这样讲”，也在训练她识别动机、细节与情感转折。后来写剧本，这些能力没有失效，只是从提问变成了塑造人物。
另一条经验来自文旅与科技项目：她曾与北京环球度假区等文旅IP开展深度撰稿合作；也曾以乙方身份服务于腾讯游戏IP传播，重点关注数字文保、数字文化，练习把看似专业的文化、科技议题，转成普通读者愿意读下去的故事。由此，今天再看她执笔博物馆短剧、选择寒衣节民俗，并非一次突然转身，而是早就有迹可循。
2024年10月，AI真人短剧尚未形成行业热潮，小树已经开始在极客电影平台持续深耕“AI＋影视”报道，成为国内较早系统钻研AI与大文娱融合的记者之一。她研究AI工作流，采访AI创作者，追踪技术公司的新工具，也形成了“国内首位AI影像系列报道作者”的鲜明标签。
但她没有停在报道和观察里。进入实际创作后，小树开始有意识地熟悉AI的使用逻辑，通过持续沟通、训练和调整，让AI逐渐成为理解自己创作习惯的助手。在个别项目中，她还亲自进入AI制片全流程，跟进故事如何被转成影像、制作环节又会反过来对文本提出什么要求。
AI对她的帮助因此变得很具体：即帮她补齐剧作背景材料、降低试错成本，并更完整地理解一个项目从剧本到成片的路径。
工具越快，编剧越要往生活深处走
仅仅两年多，AI影像已经从少数人的前瞻观察，变成整个行业必须面对的现实。国家广播电视总局披露，2026年前10个月上线微短剧近55万部，其中AI剧超过94%。
当作品以数十万部计，单纯“会使用AI”很难再构成编剧的壁垒。小树较有辨识度的积累，反而落在两个并不新鲜的方向：现实题材与历史文化。
前者来自记者本能，让她留意普通人的处境，理解一句台词背后没有说出口的话；后者来自数字文保、文旅IP与博物馆项目，让她尝试把文物、民俗从背景资料变成人物行动的理由。AI则把这些积累接入新的生产流程，让她既能写故事，也能理解故事在影像生成和制作中可能遇到的问题。
简单说，采访本不会自动变成剧本，AI也不会。但是技术可以帮助小树把故事更快地推向影像。不过，这个过程里，故事为什么值得讲、人物为什么能够打动人，仍然要由她自己回答。
（本文来源：信阳日报。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
对编剧小树来说，AI刚好补上了从人物观察到故事创作之间的一环。
做了多年记者，她熟悉采访、观察与记录，对真实细节和人物状态足够敏感；但真正转向编剧，她还需要补上类型片的结构、节奏与桥段设计。AI没有替她找到故事，却帮助她把过去积累的人物观察，进一步转化为剧本创作。
这也让小树的转型有别于一个简单的“追风口”故事。采访本里的人物、数字文化项目里的历史、AI报道里的行业观察，都没有因为更换职业身份而失效。她只是换了一种方式，把这些年看到、追问和理解的内容，重新讲出来。
从文物归家到民俗节日，故事先落在人身上
在小树的编剧作品里，两部文博短剧提供了两种不同讲法。
她与陕西历史博物馆合作的英文微短剧《我的家在陕西历史博物馆——武惠妃石椁：两世传奇》，以武惠妃石椁的流散与归家历程为线索。石椁不再只是展柜里的历史知识，它的命运背后，还有守护、等待与跨越国界的情感。
该剧国内通过陕西历史博物馆视频号、抖音等官方账号播出，海外通过陕西省国际传播中心YouTube、Facebook账号传播，并覆盖海外18国华校，总播放量突破百万；该剧所在的陕西历史博物馆“美美与共”国际教育传播项目。
她与西安博物院合作的竖屏短剧《怎么了，我变成了文物？》已制作完成，尝试用更具亲近感的竖屏叙事，让文物与当代观众发生关系。两个项目形式不同，却都在处理同一个问题：怎样把文物背后的历史，变成观众愿意跟着走下去的故事？
这种“从人的命运进入历史”的意识，也延伸到了她的原创故事。《我持一纸寒衣，斩尽世间邪祟》以寒衣节为民俗入口，讲的却不只是相术传人张寒衣斩妖除祟。小狗白白想替主人讨一个公道，88岁的周医生寻找婴儿后人，温宁与亲生母亲隔世相望——玄幻负责把观众带进来，亲情、陪伴与遗憾负责把人留下来。
此后，由她进行IP改编的《将门六姝》系列相继在红果播出，三部作品站内热度分别达到3196万、4213万和3822万。
文物、民俗、原创与系列IP，题材看似分散，落点却有相似之处：历史要落到人的命运里，类型要落到人的情感里。
从采访创作者，到追问新技术
成为编剧之前，小树在影视媒体做了多年记者，并从记者成长为副主编。她先后独立联系、采访过300多位影视创作者，其中包括黄建新、刁亦男、刘伟强、宁浩、罗兰·艾默里奇、文牧野、陈思诚、甄子丹、黄晓明、韩延等。
对她来说，采访的价值不只是积累了一份创作者名单。一次次追问“人物为什么这样做”“故事为什么这样讲”，也在训练她识别动机、细节与情感转折。后来写剧本，这些能力没有失效，只是从提问变成了塑造人物。
另一条经验来自文旅与科技项目：她曾与北京环球度假区等文旅IP开展深度撰稿合作；也曾以乙方身份服务于腾讯游戏IP传播，重点关注数字文保、数字文化，练习把看似专业的文化、科技议题，转成普通读者愿意读下去的故事。由此，今天再看她执笔博物馆短剧、选择寒衣节民俗，并非一次突然转身，而是早就有迹可循。
2024年10月，AI真人短剧尚未形成行业热潮，小树已经开始在极客电影平台持续深耕“AI＋影视”报道，成为国内较早系统钻研AI与大文娱融合的记者之一。她研究AI工作流，采访AI创作者，追踪技术公司的新工具，也形成了“国内首位AI影像系列报道作者”的鲜明标签。
但她没有停在报道和观察里。进入实际创作后，小树开始有意识地熟悉AI的使用逻辑，通过持续沟通、训练和调整，让AI逐渐成为理解自己创作习惯的助手。在个别项目中，她还亲自进入AI制片全流程，跟进故事如何被转成影像、制作环节又会反过来对文本提出什么要求。
AI对她的帮助因此变得很具体：即帮她补齐剧作背景材料、降低试错成本，并更完整地理解一个项目从剧本到成片的路径。
工具越快，编剧越要往生活深处走
仅仅两年多，AI影像已经从少数人的前瞻观察，变成整个行业必须面对的现实。国家广播电视总局披露，2026年前10个月上线微短剧近55万部，其中AI剧超过94%。
当作品以数十万部计，单纯“会使用AI”很难再构成编剧的壁垒。小树较有辨识度的积累，反而落在两个并不新鲜的方向：现实题材与历史文化。
前者来自记者本能，让她留意普通人的处境，理解一句台词背后没有说出口的话；后者来自数字文保、文旅IP与博物馆项目，让她尝试把文物、民俗从背景资料变成人物行动的理由。AI则把这些积累接入新的生产流程，让她既能写故事，也能理解故事在影像生成和制作中可能遇到的问题。
简单说，采访本不会自动变成剧本，AI也不会。但是技术可以帮助小树把故事更快地推向影像。不过，这个过程里，故事为什么值得讲、人物为什么能够打动人，仍然要由她自己回答。
（本文来源：信阳日报。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
